Der Eichner und die Zauberflöte (Rheinbacher Stadtzeitung Woche 20/2004)

Rheinbach. Eine bunte Mischung aus Figuren, Köpfen, Gruppierungen und Szenen bevölkert derzeit den Glaspavillon "Hans-Schmitz-Haus". Die Exponate dokumentieren den Versuch des hauptsächlich durch seine Grafiken und Bilder bekannten Swisttaler Künstlers Hellmuth Eichner - genannt Der Eichner - sich auf eigene Art mit Mozarts Oper "Die Zauberflöte" auseinanderzusetzen. Entsprechend der Honorabilität des Künstlers war die Zusammensetzung der Gäste anlässlich der Ausstellungseröffnung. Bürgermeister Stefan Raetz begrüßte dazu neben dem Eichner selbst und dessen Ehefrau Sabine die Landtagsabgeordnete und Mitinitiatorin der Ausstellung, Ilka Keller, Mitglieder des Rates der Stadt Rheinbach sowie Vertreter aus Nachbargemeinden der Glasstadt sowie Jürgen Land und Ludwig Radermacher von der Kreissparkasse Köln, die die Ausstellung fördert; dazu Werner Götzinger, den Vorsitzenden der Künstlergruppe Bonn sowie Mitarbeiter der Verwaltung. Die Stadt sei froh, so der Bürgermeister, für den Glaspavillon mit dem Eichner einen vielseitigen Künstler gewonnen zu haben, der mit einem breiten Schaffen von weit über 900 Werken in die Öffentlichkeit getreten sei.

Die Leiterin des Glasmuseums, Dr. Ruth Fabritius, richtete in ihrem Grußwort einen Blick auf den Werdegang der Mozartschen "Zauberflöte", die trotz ihrer inhaltlichen Zugaben von Liebe und Erotik bei ihrer Uraufführung im Jahre 1791ein Flop gewesen sei, nichts desto weniger heute zu den bedeutendsten Werken Mozarts gerechnet werde. Dabei lassen sich die Anfangsschwierigkeiten bei der Aufnahme durch das Publikum durchaus verstehen, sind doch am Inhalt nicht weniger als drei Personen mehr oder minder direkt beteiligt: Wieland mit einem romantischen Kunstmärchen, das Giesecke dramatisierte, und aus dem Schikaneder letztlich - nach mehreren Umarbeitungen - das Libretto zur "Zauberflöte" strickte. Erst Mozart gelang es in genialer Weise, die in der Handlung verwobenen unterschiedlichen Welten und die diversen Bearbeitungen musikalisch "unter einen Hut" zu bringen.

Werner Götzinger gelang eine verständnisvolle und verständliche Einführung in den Zyklus des 1946 in Schönenberg geborenen Eichners, der neben Prof. Karl Marx und Prof. Kadow von den Kölner Werkschulen auch Josef Beuys und Rolf Sackenheim als seine Lehrer bezeichnen kann. Für die - sehr passende weil zauberflötige - musikalische Umrahmung sorgten Barbara Medick, Lehrerin, und Franziska Krumpen, Schülerin der hiesigen Musikschule. Das Duo spielte hübsche Arrangements bekannter Zauberflötenmelodien für zwei Querflöten.

Es ist sinnvoll, ein wenig Kenntnis der "Zauberflöte" mit zum Glaspavillon zu bringen, um das Werk des Eichners entsprechend würdigen zu können. Zumindest die Namen der Personen und ihre Funktion innerhalb des Geschehens sollte gedanklich griffbereit sein, um die Interpretationsansätze deuten zu können, die den Exponaten aus Ton, Terrakotta, Zement und Bronze innewohnen. Auch eine Berücksichtigung der künstlerisch-gedanklichen Herkunft des Eichners ist sinnvoll, weil sie den Weg der Interpretationen entscheidend mit prägt. Denn die "Vorbilder" seiner Umsetzung findet der Eichner in aktuellen Inszenierungen der Oper, die freilich alle noch nach dem seit rund dreieinhalb Jahrzehnten favorisierten Prinzip des Regietheaters erstellt worden sein dürften. Herauszufinden in wie weit damit die eigenen Vorstellungen harmonisieren, bleibt freilich jedem Betrachter selbst überlassen. Vielleicht ist es auch nicht ganz uninteressant zu wissen, dass der gedankliche Ursprung des im vorigen Jahr entstandenen Zyklus zurückreicht in das Jahr 2002, in welchem dem Künstler das ungewöhnliche Interesse seiner damals zweijährigen Tochter Anastasia an der "Zauberflöte" auffiel.

Die Ausstellung ist noch bis zum 30. Mai zu sehen und lohnt auch einen mehrmaligen Weg zum Glaspavillon, nicht zuletzt der differenzierten natürlichen und künstlichen Lichtverhältnisse halber, die den Exponaten zusätzliche Vielfältigkeit verleihen. - THB -